林夕轉營淺白廣東歌詞之後，較為含蓄的廣東歌詞很久也沒有出現過。一向較為活躍於國語詞壇的李焯雄，把國語歌詞的含蓄寫到一首廣東歌詞裡去。

「但是愛驟變芥蒂後　如同骯髒污穢不要提」。愛恨愛恨，黑白黑白，從來都是「一銀兩面」。「反轉豬肚就係屎」？我總是想告訴別人，唔洗反轉個豬肚你都應該一早知。(喚，對不起，「屎」字一出，成件事立刻黑暗晒。)

這首《白玫瑰》令我想起《黑夜不再來》。含蓄的歌詞，憂怨的旋律，難怪會plug。下下都愛得太遲，下下禁出，唔好玩架。香港需要多一點含蓄，林夕何時再來一首含蓄憂怨的經典，跟李焯雄比一比功力﹖

ps. 幾個白的比喻，最喜歡「白如白忙　莫名被摧毀　得到的竟已非那位」。有什麼比白忙更苦更無奈﹖
有些歌詞需要逐字逐句考究解釋，另外一些更適合純講感覺，《白玫瑰》就是適合講感覺的那一種。

《白玫瑰》

作曲：梁翹柏
填詞：李焯雄
編曲：梁翹柏
歌手：陳奕迅

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全碟先聽了一次，選了《白玫瑰》與《黑擇明》兩首再聽。

《黑擇明》為什麼叫《黑擇明》(「擇」指選擇)？

1.黑澤明的電影在黑暗的電影院裡「發光」，他選擇了光明。
2.其電影主題圍繞「老百姓在黑暗中發出的熱與汗」。
3.黑澤明堅持黑白，拒絕「彩色」，在「腥光氾濫」的都市，卻是一條光明之路。
4.你若果能夠改變你那死亡的念頭，本身就是在黑暗處選擇了光明的路。

陰晴難講理，浮生如遊戲。不如重溫好戲，死神遲早找上你，哪用憑你自己雙手來了斷自己？林夕送給所有有輕生念頭的朋友。

《黑擇明》

作曲：C Y Kong
填詞：林夕
編曲：C Y Kong
歌手：陳奕迅

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點擊率代表些什麼
點擊率不代表些什麼

桌面代表些什麼
桌面不代表些什麼

還是喜歡《富士山下》的「pre-release version」。唱得淡然，To have Not to hold嘛，現在的version太肉緊了。這句「何不把悲哀感覺假設是來自你虛構」反而可以唱得肉緊一點。

《悲哀無用》是歌詞主旨，《富士山下》是優雅淡然的畫面。取《富士山下》捨《悲哀無用》，不全然是商業考慮，始終《悲哀無用》太過一針見血。*

延伸閱讀：《富士山下》
*《悲哀無用》是《富士山下》這首歌的原歌名。

你知道這個圖示代表些什麼嗎?

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林夕為Eric Kwok再玩一次《夕陽無限好》加 《愛得太遲》。以社會、環境等等的主題入詞，讓俗套的情歌也可以發揮更大作用。

以下這個版本的歌詞有9成半是對的。

作曲：Eric Kwok | 填詞：林夕.
編曲：Eric Kwok/Ted Lo | 監製：Eric Kwok.

明明明白　無人願做什麼
經典的雪豹已經　瀕臨滅絕後果
聖誕太早　或是雪季太遲
北風中緊緊相擁的景象晏了太多

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《富士山下》-陳奕迅
嗯，我在網上找不到一份完全無錯的歌詞，大抵是因為這首歌根本就從未正式公開過。網上有的把第一句寫作「攔路雨邊至雪花」，完全不知所云，應該是「攔路雨飄似雪花」或「攔路雨偏似雪花」吧。

不過，我很有興趣想知道詞到底是誰填的。副歌首句的「誰都只得那雙手　靠擁抱亦難任你擁有」是林夕鍾愛的道理，但「誰能憑愛意要富士山私有」這句完全不通的句子(雖然可以解得通:富士山根本不能被私有化，沒有人可以擁有富士山)，難道都出自林夕之手？但「前塵硬化像石頭　隨緣地拋下便逃走」又真的是林夕風格。其實，整首詞的風格本來就很林夕。但那兩三句難以接受的中文，實在是敗筆。

若果是林夕填的話，《富士山下》只是另一首安撫失戀一族，強調「To have not to hold」這個大道理的作品，進一步質疑何謂have(擁有)。

下面這個版本應該有9成半正確的。 (more…)

將它拆下來，搬到博物館，其實很可笑。彷彿「古舊的」只有被博物館化(museumified)才能繼續物理地「留」下來。 鐘樓如是，人亦如是。一位外國人說 “it is a shame.”； 一位香港人說 “I will miss it.” 彷彿 “miss it”就是唯一的選擇，連反對的聲音也省下了。

我還是比較喜歡那位女仕說：「大概是因為那塊地的商業價值比整個碼頭還要高吧，也是時候要接受現實了。」仿佛「商業價值」就是唯一的「價值」，商業市場的運作邏輯就是唯一的「現實」。

*這個鐘樓是生硬地從一幅完整的相片中抽出來的。把它「數碼化」然後單獨抽出來，鐘樓還是那一個鐘樓嗎？

蔡偉略在《救贖天水圍、譴責受害者》(刊於文化研究@嶺南第二期)一文中，借美國心理學學者威廉懷恩(William Ryan)的角度，寫了一句話：「是我們製造一個貧窮的天水圍，而不是天水圍製造貧窮的他們。」是誰製造了這個貧窮的天水圍﹖

***

社會工作(Social Work)與文化研究(Cultural Studies)兩個「學科」其實有一個相同的關注，甚至可以勉強說是有相同的目的，兩者也樂意為了達成目標而借用其他學科的有用素材/知識資源 (如心理學分析)。然而，兩個「學科」對「社會問題」的理解、切入點、處理方法等等都不一樣。切入點與處理方法都是建基於我們對問題的理解，不一樣的理解可能會產生不同的處理方法，建構出不一樣的「病人(patient/client/whatever)」。透過了解兩「科」的本科課程，或許可以得出一些有趣的結論。

製造了這個貧窮的天水圍的主謀，是政府與媒體，然而，誰是共謀﹖邵家臻在一個研討會上(孩子‧政治‧我們的未來) ，指出社工怎樣(自願地)與政府緊密「合作」，到底社工會否無意中「好心做壞事」﹖那一種 “suffer what they have suffered”切入問題的手法，效果如何﹖

片尾曲副歌:

Cause I need to move I need to wake up
因為我必須現在就行動 我必須現在就覺醒
I need to change I need to shake up
我必須現在就改變 我必須現在就把自己搖醒
I need to speak out Something’s got to break up
我必須大聲說出事實的真相 我非說不可 !
I’ve been asleep And I need to wake up Now!
因為我沉睡已久 而現在 我必須覺醒!

Source

聽後想起梁永琪的< 給自己的情歌> 適合填上這種召喚性的詞