玩火從來不是些什麼新題材。《借火》除了是指借打火機之外，也是指借溫暖，借慰藉。如果簡單從字面看，男角是想借打火機，而女角是想借溫暖與慰藉。不過，如果能夠理解歌詞，就會知道這一次不問為何、不必深究的借火，是兩個失意陌路人各取所需的相遇。男角想借打火機，是因為身邊「無人點火」，副歌的「你只要為我點一點火」的「點火」也不單純是指點著香煙，就如「撻著」不是指「撻著火機」，而是指二人「搭上」了。

周耀輝用上了幾對「只要、至少」，雖然沒有令到詞變成行貨，但如果可以再花多少時間，就可以填得更好。現在，《借火》只是另一首玩火的歌。

《借火》

作曲：馮穎琪
填詞：周耀輝
編曲：王雙駿
歌手：麥浚龍

剛剛要去便利店裡為著香煙無人點火
湊巧你正走出路上搖搖盪盪明明喊過
不借得太多也想借點火
就算不說一句都很清楚 相方都經過太多
只要接近別無期望夜了看電視的光
只要我們不問為何　然後直至忘記誰是我
一起靜靜的過 不需要太認識我

＊
不渴望　你不要令我多幾多渴望
你只要為我點一點火
＊

然後讓我此刻只少可渡過
我可以令你差不多有快樂　我可以為你點一點火　然後望你輪廓
不講甚麼悲壯　不想甚麼沮喪
煙圈俏俏墜落　煙灰至少將心事證明燃燒過

天天要看琉璃鏡裡　為著不想從頭愛過
湊巧你也仿佛活著尋尋覓覓靈魂碎過
不借得太多也想借點火
就算不說一句都很清楚　相方都經過太多
只要接近別無期望餓了喝外賣的湯
只要我們不用話語　感覺是你和我
一起靜靜的過　不需要太認識我

Repeat ＊

然後讓我倦了倦了就如煙照樣花過　飄過
根本最好就是忘我
別再笨　別再傻
半支煙勝過殘破的天國

可以令你差不多有快樂　我可以令你差不多傷疤會脫落
我可以為你點一點火　然後伴我　亂了亂了就如仙最好燒過　燒過
根本這個煙圈在面前轉過就會忘我
不管甚麼好結果 不想甚麼沮喪
煙圈俏俏墜落　煙灰至少將心事證明燃燒過

煙花太過寂寞　煙絲至少可等待別人來點火

引用時請注意網路禮儀，註明出處。

大家心裡明白感情出了問題，卻用親熱來逃避。親熱不是一種愛的表現，而只是大家不敢「撇開膠紙」，看看問題出在哪裡的一種自私。然而，當兩個人都同時因為出於自私而親熱起來，親熱背後的原因（自私）卻就變得不再重要了。理性知道要冷靜，感性上卻又想攪起上來。反正春宵一刻值千金，「能親熱便無大件事」，又管它親熱的原因是什麼？

（網上歌詞依舊參差不齊）

《熱島小夜曲》

作曲：肖光偉
填詞：林夕
編曲：張亞東
監製：張亞東、Davy Chan、C.Y.Kong、Conrad Wong、Eason Chan
歌手：Eason Chan

(太熱吧 太熱吧 需回家)
我們抱著對方 讓空調替浮躁解放
再難理會玻璃窗滲汗
我們悸動不安 懷疑到應否再交往 誰肯講
縱抱著 抱出冷汗 出冷汗

明明該冷卻 卻只知 能親熱便無大件事
明知彼此 各有所思 其實在對峙
明知瘡疤 貼滿膠紙 彌補現狀 留待下次
明知心虧 也要相依 太可恥

(太熱吧 太熱吧 太熱吧)
我們製造體溫 沒理會過地暗天昏
感情有事偏不敢去問

三十四度高溫 長留禁室內尋蜜運
沒冷氣 怎接近
纏綿時不會問 誰人的責任

明知冷卻 也都貪癡 能親熱便無大件事
明知彼此 各取所需 其實在對峙
明知瘡疤 貼滿膠紙 留戀現狀 逼不得已
明明可攤開作出協議 怕失去所依

明明知終須出事 並未降溫 出於自私
如重新開始太辛苦 沒意思
（太習慣舊襯衣 就像有病懶醫)
貪戀體溫雖幼稚 並未制止欲望未可醫
拿開瘡疤 撇開膠紙 哪可以？

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一聽，就想到羅文，然後再想到張國榮。不是因為羅文當年又有一首變色龍，而是因為歌詞明顯是刻意要令人想起巨星們。或者，更準確地說，是要令人想起那個表演舞台。表演舞台？如果歌詞是要令人想到表演舞台，那為何我沒有想到現在的一眾歌手？他們都是在舞台上做表演工作的呀。站在舞台上唱歌就叫做在表演？正常人也應該看得出從前的巨星們的表演跟現在的普遍的歌手表演有何分別吧？

有舞台，有表演者，都不一定有化學作用。化學作用是來自表演者的忘我、投入，但先決條件還是要表演者本身有潛質。如果唱歌無法避免會走音，無論表演者有多忘我，有多投入，都不會是同一個表演層次。所以，更準確地說，《變色龍》是要令人想起巨星們與他們的表演舞台。當然，當今樂壇還是有人有能力做到同一個層次的。

《變色龍》

作曲：王雙駿
填詞：周耀輝
編曲：王雙駿
監製：Carl Wong、Eason Chan
歌手：Eason Chan

來披下野雪豹衣就能獵殺 來穿下四吋半踭都可誘惑
突然一絲不掛叫你佩服或責罵 或者我造型舊了需要脫下

＊
能脫下 就脫下 能脫就脫驚怕
別退下 別退下 喜歡踩界
能著下 就著下 能著就著驚訝
全部任我揀

射燈之下 女變男 一剎做妖怪
請觀眾為我起立
濃煙之下 正變邪 一切讓你猜
當觀眾為我愕然歡呼更大
＊

日光下永遠太多平凡習慣 熒光下永遠更多新的誘惑
突然一絲不掛叫你脆弱或偉大 或者你靈魂舊了需要脫下

＊
能脫下 就脫下 能脫就脫驚怕
別退下 別退下 喜歡踩界
能著下 就著下 能著就著驚訝
全部任我揀

射燈之下 女變男(獸變人)
一剎做妖怪
請觀眾為我起立
濃煙之下 正變邪 (鋼變柔)
一切讓你猜
當觀眾為我愕然歡呼更大(當觀眾為我著迷的觀察)
＊

Repeat ＊（＊）

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有始必有終，有勝必有敗。黃偉文以鐵路作比喻，說沒有鐵路是只有直路沒有彎軌的（有哪一卡車不轉彎），比喻一切皆循環。中間加入英倫地下鐵車站名字，令歌詞變成主角在Waterloo station（滑鐵盧總站）搭上Eurostar的一個地下鐵路旅程紀錄。

《滑鐵盧車站》

作曲：Tony Swain、Steve Welton, Jaimes
填詞：黃偉文
編曲：Steve Welton, Jaimes
監製：Tony Swain、Steve Welton, Jaimes、Davy Chan、C.Y.Kong、Eason Chan
歌手：Eason Chan

慢 列車將到站
慢 快線有一日變慢

談談情又變淡 流行完又變得冷
如循環地鐵世界 有哪一卡車不轉彎

＊下個車站　上去逛一逛　嚐個失敗的午餐＊

扮 活得很燦爛
但 鑽進錯的地鐵站

沿途全是讚嘆 旁人狂罵慣不慣
何妨從敗仗那裡 搭上Eurostar轉個彎
Repeat ＊

Camden Town渡聖誕 Old Bond Street大醉幾晚
來回城內痛快慣 也記得車廂的炸彈
Repeat ＊

沒有一站 永遠也璀璨
長勝不敗 不夠玩

In Association with HMV

留意那位miss，不是留意她的美貌（美嗎？），而是留意她說的英文。現代教育，師資不要談了，實在是頂級。老師的人格人品？更加不用談了，都是品格高尚的正義之士。

不要讀錯，這些不是反話呀。（此地無銀）

如果我比分，最活躍果位都唔合格，衰太造作。唔好以為張ｍａｒｋ　ｓｈｅｅｔ無「造作」就唔可以扣你分。簡簡單單自自然然，千祁咪整色整水，本身個底係掂，要５＊唔難。

叫中國向緬甸軍政府施壓，就是要中國自打嘴巴。

在緬甸鎮壓事件中，西方社會向緬甸軍政府施壓，中國卻一直只強調「有關各方要克制」，並不強調政府的責任。這意味著中國認為造成今日的局面，是各方都有責任，而不只是政府的責任。不過，即使中國認為緬甸政府需要為事件負上最大責任，中國也不能向緬甸施壓，因為它將要解釋其雙重標準，以及應付之後所引發的連鎖反應。雙重標準是指，中國既不承認國內的六四鎮壓是一個錯誤，卻要一個緬甸軍政府不要以相同手法鎮壓示威。向緬甸施壓，就是要中國承認鎮壓是一個錯誤決定。

中國為了解釋自己為何不以西方國家的方法向緬甸「施壓」，故此非常強調西方國家的「施壓」的作用不大，更間接稱其為「沒有建設性」。的確，西方國家的「施壓」方法主要是經濟制裁，正如某報的社論所說，苦的是緬甸民眾。對於中國來說，事件既不影響地區安全，「施壓」就只是干預別國內政。更不用提中國與緬甸的朝貢關係了。所以本來，中國是不需要理會西方國家的「施壓」的。

然而，中國欲進入國際舞台，就得遵守其慣性的遊戲規則，而其中一個不明文的規則，就是當世界發生不幸事件時，就需要有一個國家發言人走出來說幾句「感到驚訝、惋惜、深表憤怒、不能容忍」等等的外交表態。所以，中國才有這個「施唔施壓」的煩惱。

從這個角度看，中國面對的是一個兩難局。所以，不是這麼簡單，說「施壓」就「施壓」的。現存的國際政治亦不存在些什麼公義，只存在著利益。而幫忙往往亦只會是愈幫愈忙。然而，說「現存的國際政治不存在些什麼公義」，並不是說公義的國際政治是永遠不存在的，所以不用追求。而只是想說，在追求公義之時，必須先要了解現狀，不能說「中國不向緬甸施壓，所以它就是壞人」。現狀是，國際政治幾乎全都是假仁假義，即使歐盟議員成功以杯葛北京奧運來逼使中國就範，也不代表這是一次公義的暲顯。

說中國面對的是一個兩難局，不是要為中國辯護：不是說，因為是兩難的，所以就不用行動。而只是想強調，要明白中國的處境，才不致於過份簡化地了解，以至於錯誤地處理問題。

對那篇《環保》的一個重要補充：
把文章內的「環保」換上其他同樣好像很美好的事情，都同樣讀得通，例如民主、平等、公義、開放，諸如此類。因為文章想說的不單是「環保」。

每次有人批評這些好像很美好的東西的時候，都先要強調自已都愛民主、平等、公義、開放。原因？因為對於很多人來說，立場比理據更重要，或者說立場才是決定聽不聽的必要條件（necessary condition）。既然如此，是的，我都愛環保。

ｐｓ．很配服某位網友的三千字email。

批評者之所以可以批評別人，不是因為他比別人高，或者比別人聰明，而只是因為他站在一個不同的位置。
(2004-10-1)