終於買了他的碟。

劍龍－－草食性史前動物。劍龍在草地散步，人們只道劍龍是在草地上食草，又豈會料到他竟然是在跟一根草談戀愛？詞在寫活在兩種世界、有著不同的生活方式，卻存活於同一個地球之上的一對男女，仿如植物（青草）跟動物（劍龍），卻居然可以相互傾慕。即使外人無法明白兩者如何可以在一起生活，他們卻如常地談著自己的戀愛。簡單一句，正如歌者自己的講法：即使二人不被世間認同也不打緊。

然而，可能連周耀輝自己也想不到，現代人用「食」字來談男女關係，多帶負面意思。「食」，常指一方操控著另一方，亦即「食住」或「食硬」。劍龍（男）食草（女），男方食住女方，這種戀愛方式自然不被外人明白，外人只道女方受欺受騙。不過，不論男女老幼，都可能有想被人食住的時候，這就是外人不足道的情趣。那麼，此詞就可以是，在旁觀者行俠仗義勸女方逃離男方魔掌時，女方用來回禮的自我讀白了。

《劍龍在草地散步》

作曲：方大同
填詞：周耀輝
編曲：方大同
歌手：薛凱琪

你在城內要極炫耀去做夢　我在城內要極柔弱地接觸
偏偏愛得天都覺得猜不到　或者更感動

陪著我到風雨下星月前　感覺沒人類更好
到天邊散步　難道要等贊同

＊哪個說現實不好　哪個說華麗不到　與你那個世界奇妙卻古老
彷彿你原是劍龍　我看我就是青草　即使不登對也好　
與你那套愛法人類怕知道　方知我們像最初　相依的始祖　多好＊

你用存在發現時代太笨重　我為時代證實存在易滿足
偏偏愛得天都覺得猜不透　或者更矚目

陪著你到希冀後毀滅前　感覺著時日美好
到天邊散步　難道要等贊同　

Repeat ＊

如果　史詩的愛在市區碰到　而小小的我會共誰做老
還未老　城未老　稀有的都太快絕種
仍舊一起跳舞　當整個宇宙也不會懂　都可知道我們遇到

得到　我與你命運一種　我與你奇妙一種　與你那個世界人類去不到
彷彿你原是劍龍　我看我就是青草　天生的一對　太好
與你那套愛法人類怕知道　方知我們像最初　相依的始祖　多好

《囍帖街》

作曲：Eric Kwok
填詞：黃偉文
編曲：Eric Kwok
歌手：謝安琪

忘掉種過的花　重新的出發　放棄理想吧
別再看　塵封的喜帖　你正在要搬家
築得起　人應該接受　都有日倒下
其實沒有一種安穩快樂　永遠也不差

就似這一區　曾經稱得上美滿甲天下
但霎眼　全街的單位快要住滿烏鴉
好景不會每日常在　天梯不可只往上爬
愛的人沒有一生一世嗎　大概不需要害怕

＊忘掉愛過的她　當初的喜帖金箔印著那位她
裱起婚紗照那道牆及一切美麗舊年華　明日同步拆下
忘掉有過的家　小餐檯沙發雪櫃及兩份紅茶＊
溫馨的光景不過借出　到期拿回嗎
等不到下一代　是嗎

忘掉砌過的沙　回憶的堡壘　剎那已倒下
面對這　浮起的荒土　你注定學會瀟灑
階磚不會拒絕磨蝕　窗花不可幽禁落霞
有感情　就會一生一世嗎　又再婉惜有用嗎

Repeat ＊

溫馨的光景不過借出　到期拿回嗎
終須會時辰到　別怕

請放下手裡那鎖匙　好嗎

人間的愛，就是要獨佔一個人，對方就是你的私有產（Private Property）。所以，愛，背後代表的不是大方，恰恰相反，愛背後其實是表現了人的自私。

《我不是偉人》，只是男方在分手後未能放下情人，在自說自話而已。如果讓愛是偉大的，那麼男方就說自己沒有這麼偉大。說自己不偉大，說自己自私，其實只是自己「未放低」的另一種漂亮講法。這，當然只是男方的一廂情願。

愛誰不愛誰，是雙方的選擇，不是單方面說了就算，簡言之，愛是「唔到你讓」的。以為愛可以讓，大抵是男方還錯誤地活在封建時代，把女人當禮物。很難怪身邊的女性（多數）都說男人幼稚。

在未能大方放手的情況之下，男人就只好將自己的「放不低」浪漫美化。由「情人」過渡到「舊情人」，除了需要時間之外，畢竟還需要些少勇氣。給人多一點時間，人就會變得偉大。

《我不是偉人》

作曲：陶昌廷
填詞：林夕
編曲：Terry Chan
歌手：陳小春

不肯祝你兩人戀愛愉快　是否很古怪　要去肢解
舊情人　即使假裝好友狀態　誰又希罕我賣口乖

肯祝福你有如肯放下你　還是肯寬恕　對我不起
未別離　花光好心地去待你
留下的骨氣　還是想刻骨至死

無法死心　忘掉自私非愛人
還有私心　仍能令你為我牽掛餘生　
偉大到自卑也是人　無法誠懇豁達做偉人
恕我狠心　無限大方非愛人
還有真心　才難偽裝自己遮蓋良心
你就當我小氣殘忍　餘情未了　總有記恨　我講真

真想不到你如此看重我　難道祝福你　你更好過
我為何　必須扭曲本性做我　難道委屈我　來為你點播情歌

如要講真　忘掉自私非愛人
還有私心　仍能令你為我牽掛餘生
偉大到自卑也是人　無法誠懇豁達做偉人
恕我狠心　無限大方非愛人
還有真心　才難偽裝自己遮蓋良心　
我待你曾恩厚像神　然而為愛　總有記恨　我講真

無法死心　忘掉自私非愛人
還有私心　仍能令你為我牽掛餘生
偉大到自卑也是人　無法誠懇豁達做個偉人
恕我狠心　無限大方非愛人
還有真心　才難偽裝自己遮蓋良心　
你就當我小氣殘忍　從前絕配　不夠道行　變配襯

聽完英皇娛樂集團最高負責人吳雨先生生動的分享，回家剛好看到電視中英皇的一眾小花在「博愛歡樂傳萬家」表演。我的心情居然是輕鬆的。

大抵，吳先生意識到，在這樣的一個充滿學術氣味的研討會，是沒有可能引來報紙娛樂版記者的，故此，說話也就容易了些。（如果在場有娛記的話，那就得讚賞一下他們，畢竟我們這個城市的娛樂料質素只停留在娛樂層面）至於吳先生到底說了些什麼，這裡就不公開了，「果度講果度散」*1。只能夠說，吳先生那些點綴式的幽默自嘲的絕核程度，可以直迫近期一眾論壇花生客對英皇藝人的挖苦嘲弄。

(more…)

初次在收音機聽到，是零晨四時多。

一份沙石非常多的詞，有些少新手feel。工作沉重壓力大，偶爾讓自己夢遊亦未嘗不是一件壞事，胡思亂想間卻又想到舊友與家人，一眾寫字樓的朋友也許會有更大共鳴。

詞中出現幾個不合常理的情景，是因為主角的魂魄經已飛離肉身夢遊去矣，所以歌詞可以適量出現如「突然見到打印機印出舊友清單」的幻覺。而之所以說新手feel很重，最主要是因為這一句「就像被困世間　某個聽說整天都藍　並無黑色　阿拉斯加」。這句句意是這樣的：

「就像被困在世間上某個聽說整天都是藍天的，並無黑色的阿拉斯加」

若在斷句填上一句句子，出來就會是這種奇奇怪怪又難明的東西。斷句其實可拆則拆。

詞的沙石雖多，不過，以「嗎、啦」作韻是有難度的，一不小心就容易變得重覆而感覺兒嬉，現在的效果卻也非常不俗。詞的沙石沒有影響歌曲的整體表現，這首歌算是有水準的了。是另一首愛得太遲。

《給愛惜的人》

作曲：蘇耀宗／吳浩康
填詞：李家榮
編曲：陳偉文
歌手：吳浩康

一千分鐘工作時間　多少天光早午夜晚
棲身於　這不足六呎七吋的工作間
收音機都聽到腐化　望著漸變暖的冰茶
想到一晚風裡　共某位最愛渡假

是我瘋了嗎　見打印機　都在印出已沒見舊友清單
加數機計不到公式去知道　媽媽還好嗎

普天工作裡　有沒一剎　為活著叫好　抱住你愛惜的人吻一下
今天工作裡　放任一下　白日夢也好　你願意嗎

昨日害怕得不到的身價　原來還可怕
家中的她已睡嗎　酒吧的好友悶嗎　媽媽的湯已壞了嗎

手錶不懂加快時間　就像被困世間　某個聽說整天都藍　並無黑色　阿拉斯加
香煙都給嘴角焚化　逐漸避見最愛　某一天跟我分手說聲　請戒掉嗎
是我真太差　那杯咖啡說　中四班的友伴已忘記我嗎
短訊的訊息裡　通知我今晚　媽媽病倒啦

普天工作裡　有沒一剎　為活著叫好　抱住你愛惜的人吻一下
今天工作裡　放任一下　白日夢也好　你願意嗎

舊日是你可得到的一切　現在還好嗎
當天的她抱著嗎　親暱的好友在嗎　媽媽都長滿白髮嗎

假使給經理罵懶　一千噸工作未散
奔波的趕吃著午餐　誰最念掛

表面是一份針對人類「大人類主義」的詞－－所謂「大人類主義」，亦即認為地球上所有東西，不論生物或死物，都只是要服務人類－－其實是主角自比頻臨絕種的鯨魚，哭訴著自己用心良苦，用自己的身體與情感來嘗試改變一個習慣玩弄感情的人的故事。這裡，頻臨絕種的好男人比喻成頻臨絕種的鯨魚，玩弄感情的人比喻成自我中心的吃鯨魚的人。

大西洋的鯨魚有幸遇上綠色和平，暫免一死。然而，人間多少人就像鯨魚，被貪心的人捕獲，比死更難受。不過，只要「一個願打一個願捱」，愛情就沒有對錯之分。捕鯨與愛情的不同之處，正在於此。捕鯨不是這種你情我願的痛愛關係，而更接近是單向的強暴。

黃偉文經已填得很顯淺的了。

《吃鯨魚的人》

作曲：馮穎琪
填詞：黃偉文
編曲：何秉舜
歌手：麥浚龍

誰知我身　龐大如大島　心卻很細心
誰親兩親　我總會上勾　不介意被困
無從容納我　應該一早放生　無謂加諸不幸
怎麼你捨得我血肉淋淋　吊在魚網上娛賓

縱使罕有得　如近乎絕種的某種遠親
你的眼中　我不過某種海錯與山珍
隨時能屠殺　也不必講究良心
為一刻快感　吃掉誰也未曾臉上留痕　個個於你始終次一等

誰像你這麼狠　一心只想找祭品
誰人也可犧牲　因貪取一點養份
但你很吸引　任我多不忿　總輸給獵人
然後總推說你是人　你是凡人　犧牲我乃是求生本能

唯獨你重要　世間都因你而生
獲選的眾生　只不過供給你養分平衡　捨身捨愛充當你點心

誰像你這麼狠　一心只想找祭品
誰人也可犧牲　因貪取一點養份
但你很吸引　任我多不忿　我也只有忍
奉上一顆心非因我太笨　我想等你話不忍

可惜你這一生　豐足得不夠敏感
遇著絕種好人　懵懂得不懂區分
但你很吸引　任我多不忿　我也只有忍
無奈你是人　你是人　你是凡人　暴力大概是求生本能

無奈你是人　你是人　你是凡人　你就是吃掉鯨魚的人

In Association with HMV

不談「淫照」事件，只想談報紙對「淫照」事件的報導。今日星島日報港聞Ａ８，朋友看後說「這篇肯定是女藝人的粉絲寫的」。我說：啊，是記者那一句「容易看出是電腦合成照片」露出了馬腳。

先不要看這張照片，只要花五分鐘看一看網上對照片真偽的爭論，大概就不會認為照片的真偽「容易」分辨，除非負責的娛樂突發組記者真的是女藝人的粉絲，一心想為偶像解話。隨便找一個電腦或相片專家分析，我也敢打賭，沒有人敢百分百肯定相片是假的。看這篇報導，沒有循例找專家談，記者自己就以其專業眼光判了它是假的了。

今次事件，記者手上的資料來源只有四個：照片；英皇發言人聲明一份；男事主聲明；論壇討論。

星島日報的這篇報導，劈頭就說照片是假的。記者無意（識）地忽略了大量認為「照片有可能是真」的看法，卻兒戲地選擇相信英皇發言人與男事主。如果記者是要報導英皇發言人的聲明，則其標題可以引用英皇的說法，說它是偽照（香港經濟日報的做法－－「英皇報警斥偽造」） 。可星島這篇是放在港聞的全面報導，不抽篇幅寫網上言論尚可理解，但選擇完全相信英皇一方的說法，實在令人覺得報導偏袒，尤其是當相信照片是真的人為數不少，有其理據。

希望不要把這篇東西看成是支持發放照片的文章，也不是要論證「照片是真的」，再次強調，這裡主要要談的是這種「新穎」的報導，而不是事件本身。不過循例也要宣示一下立場：網上紛雜多元，女藝人合成照多如牛毛，各取所需。英皇報警處理亦非常合理，若不交由警方處理，而只採用民事途徑追究，難以阻止照片繼續流傳，借警力反而可以起阻嚇作用。（作用大不大則另作別論）

縱觀各大中文報章的相關報導，大多以類似「英皇指是移花接木」的寫法起題。在「是移花接木」之前加多「英皇指」三個字，整篇報導就客觀得多。記者代表了星島日報的立場，這篇報導就變成了星島日報自己對事件的表態，它說：我信英皇。如果星島娛樂突發組記者沒有忘記自己是以記者的身分撰文，那我這篇五百字的東西根本就不會存在－－整件事本身根本就不值得用五百字來寫。即使照片是真的，那又如何？Those are supposed to be private.

延伸閱讀：《不喜歡你，不是因為你的虛偽，而是因為你看不到自己的虛偽》（added on 18/2/2008）

林夕寫出一首《天水圍城》，得到巨大的社會迴響也是出乎其意料之外。流行曲可以引起社會討論是多麼難得的一件事。

填詞人的職責只在寫好歌詞，然而，林夕認為自己作為粵語流行樂壇的其中一位工作多年的香港流行文化生產者，似乎應該多做一點什麼。天水圍的天比高計劃，作為《天水圍城》的一個延伸，始作俑者誰敢說不是林夕？

日前，在港台頒獎禮上被李志剛幽了一默的林夕，用心提醒自己用力放下焦慮症包袱，要求政府撥款資助粵語流行音樂工業的發展。蘋果日報高明輝卻捉錯用神說：林夕是曲線諷刺電影業界向政府拿資助，而另一些人的「分析」說，林夕這番說話是出於私利 ，怕自己飯碗不保才要政府幫手。出於私利？坦白，過著接近奢華生活的林夕，根本不用工作。為粵語流行曲填詞的工作，一向也只是一份經常被人誤會是全職的兼職。

至於高明輝認為林夕是在「諷刺電影業界」，完全偏離原意。不過，他這樣的誤讀其實是可以理解的。因為，一談到違反自由市場原則：諸如攪工會、要求資助等，這些違反「小政府 大市場」迷之定律的東西，都會觸動到一些人的神經。對他們而言，干預永遠只會是好心做壞事，難怪高明輝控以林夕「害死音樂」的大罪名。

誠然，要政府干預並不是一件簡單的事，審批與撥款的機制，實際上要如何運作，中間有很多問題需要解決。然而，政府撥款資助粵語流行音樂工業的發展是否一定帶來所謂的壞處，好處會否比壞處多呢？高明輝這種不用研究、不用深究，就說要政府干預一定是壞事，仿如神話般的「市場萬能」說法，雖然擁護者眾，卻只是一種人云亦云的口耳相傳，做不了多少實事，只再一次成功傳播了新自由主義的意識形態。

如果真的像高明輝所言，林夕曾經相信「市場萬能」，那麼我們應該為他感到高興，因為他終於覺悟到，社會上是沒有一條適用於所有情況的通則（general rule）的，即是說，政府干預是好是壞，是會根據實際情況而有所不同。

林夕和唱片業界如果有心，大可先請相關人士進行有關研究。不過他們大可放心，因為單單做研究，是不會「害死音樂」的。解決問題不能靠歌詞，亦不能靠意識形態的傳播與爭論。怕只怕唱片業界是否有林夕的這份心意，對自身的文化角色了無自覺，只短視地關心唱片賣得愈來愈少。如果唱片業界有多一些承擔，認清其自身的文化角色，提供更多元化的流行音樂，香港的流行音樂文化，或許可以逃離已故填詞人黃霑先生所提及的粵語流行曲厄運。如果聽從高明輝所說，把做好音樂與攪工會攪資助互相對立起來，未研究經已拒絕嘗試，似乎更有可能害死音樂。

延伸閱讀：高明輝－林夕為何害死音樂
延伸閱讀：天水圍城——天水圍的困境
延伸閱讀：林夕最新回應。